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馮崢在書房。
馮崢的書畫作品。
馮崢的部分著作。
圖片/陽江日報記者 李向東
春節假期剛過，陽江市美術館正籌辦一場特別的展覽：
在“文路足跡”的“路牌”指引下，是一條全由他的作品和手稿擺成彎彎曲曲的 “路”，100多米長，象征著他這50年來走過的“文路”；一步一步，艱辛拼搏，從陽江出發，走向南粵，走向更廣闊的文藝天地……
看他那《補壁集》畫冊，知道他不但會寫作，還能作畫；更叫人耳目一新的是《畫冊》的《后記》：沒有一個字，而是一幅漫畫《任你怎說 笑罵由人》。
正如他畫上的閑章“我就是我”，他的作品也與眾不同。當文藝界一些人還在追求“高大全”“三突出”時，他卻寫了一個外貌丑陋、有缺點的先進人物“七級總理”。然而就憑這件作品，他獲得了全省新時期首個“新人新作獎”。獲獎評語是“打破了寫作框框條條，給人耳目一新的感覺”……
他就是馮崢。
青燈有味是兒時
馮崢是陽東大溝三丫村人。1953年，7歲的馮崢進入三丫小學讀書。在小學的5個年頭里，星期天他還翻窗偷偷跑進學校圖書館看書。小學圖書館的書原本就不多，不到兩年就都給馮崢看完了。之后，他便拿父親書架上的書看。《紅樓夢》等“四大名著”在四年級時就看完了。
馮崢父親深受“文章經國事”思想的影響，家教很嚴。三年級開始要求馮崢寫日記，每天背誦一首唐詩。一本《唐詩三百首》，馮崢一年就背下來了。后來的《毛主席詩詞》，他也是用一天一首的辦法背下來的。
讀書讓馮崢產生了極大的興趣，他把能借到的書都看完了。碰上自己心愛的，就在微弱的油燈下抄下來。父親見了，又給他訂了《中國少年報》和《紅領巾》雜志。《紅領巾》上殷白的《魯迅工作與生活》一文，甚至影響了馮崢的一生。從1956年起，馮崢開始業余寫作。每年裝訂成一本，煞有介事，署名“馬口鐵”。至于為什么用“馬口鐵”這個筆名，他自己也記不起來了。父親于是鼓勵他向《新兒童》投稿，《云姐信箱》的“云姐”給他回信“堅持下去，一定成功”成了他的座右銘。直到后來參加省作協，他才知道，原來這個“云姐”就是省作協副主席、著名兒童文學家黃慶云。
也就在這一年，馮崢發表了人生中的第一篇“作品”《致老師》。那是一首24行的詩歌。每逢節日學校都出墻報，這年“六一”兒童節，父親鼓勵馮崢也寫篇稿試試。那時，墻報多是高年級同學的天下，像馮崢這樣三四年級的小學生寫稿，是破天荒的事情。出乎大家意料的是，就是這篇馮崢花了一個晚上寫下的作文，被選上并用半張大白紙的篇幅，在學校墻報最顯著的位置張貼了。這件事一時引起全校轟動，年少的馮崢也是激動不已，夜半還偷偷起來點火柴看墻報。“記得開頭一句是‘夜已深，雪白的墻上還留著你的身影……’”如今已是古稀之年的馮崢回憶起兒時的文學啟蒙，依然印象清晰，禁不住嘴角上揚。
繆斯女神在心底
馮崢本以為自己會沿著正常的求學道路一直前進，然而這個“文學夢”卻在父親被打成“右派”后戛然而止。少了父親這根家庭支柱，家道中落的馮崢只能輟學，17歲去東平打工當了漁民。個子矮小瘦弱的馮崢，干的卻是船家最辛苦的活——船頭工。然而，哪怕就是這么艱苦的環境下，馮崢也沒有忘記自己的“作家夢”。白天捕魚撈蝦，晚上大伙休息后，在搖搖晃晃的船艙里，他借助昏暗的煤油燈如饑似渴地看書，無論多累都要堅持寫幾行日記。
“五年的漁民耕海生涯，給了我豐厚的回報，以后我寫的多是以南海漁家生活為題材的小說。”樂觀是馮崢的本色，談起那段海上飄搖歷經大風大浪的日子，他說得最多的是感恩，感謝生活給了他歷練，也給了他強健的體魄，讓他日后通宵達旦創作也可以輕松應付。
1967年，馮崢參加了家鄉的毛澤東思想宣傳隊。那些年，馮崢做編導，拉二胡還吹嗩吶，自編自演了許多節目。1970年，全縣在他家鄉召開“民兵工作三落實”的現場會，縣人民武裝部駐村干部叫馮崢準備節目。馮崢寫了小演唱《解放軍拉練進村來》和快板《三丫民兵在前進》。兩個節目到大溝公社演出得到好評，錄音也在全公社播出。下來主持演出的文化館長陳章高和創作員林華忠看上了這兩個本子，拿回發表在了1970年6月7日的《陽江文藝》上，這是馮崢第一篇變成鉛字的作品。馮崢也把這個時間定為自己正式從文的日子。
匯演期間還有一件趣事是馮崢畢生難忘的。“林華忠和我談文藝創作，征求我對《陽江文藝》的意見。我對《陽江文藝》新近發表的一篇新故事進行了比較激烈的批評。想不到這件作品正是林華忠寫的。后來這事傳到陽江文化館創作組長馮英創的耳朵里，他想不到在農村還有這么一個不知天高地厚的人，就想見見我，看看究竟是個什么家伙。于是在下次開文藝創作班時，通知我參加。”馮崢感慨，就是這一次機遇，使他從此走上了文藝創作漫長的道路。
精品迭出入佳境
1973年9月，沙扒中學請馮崢去當民辦教師，講授初中二年級語文。但更主要的是負責學校的文藝宣傳。在這期間，馮崢根據出海打漁的體驗，創作了一個漁歌表演唱《雄鷗展翅捕魚忙》，獲了表演獎和創作獎。這篇作品在縣文化館刊物《陽江文藝》發表后，又在廣東人民出版社1975年第12期的《農村文化室》發表。這是馮崢在省級刊物發表的第一件作品。
1976年，因父親去世，馮崢不能再到遙遠的沙扒中學當教師。經原來沙扒公社領導介紹，他到了東平漁民學校，承擔初三班級語文教學工作，兼負責學校宣傳隊。在東平這5年，馮崢的文藝創作進入新階段。
1978 年，馮崢創作的漁歌劇《三親家》在湛江地區獲獎后，代表地區參加全省會演。1979年，中篇小說《沉淪》發表在《湛江文藝》，故事《伏法》獲湛江地區一等獎。1980年，《光美托孤》《寡婦寨風情》《老魷魚學外語》《招賢》等作品，在省市評選獲獎。其中獲獎無數的《七級總理》也是在這期間寫出來的。
“我記得很清楚，1980年7月12日，我到湛江參加第四屆文代會，住在第二招待所。在大廳登記入住時，看見墻上黏著當月電影廣告，上面有牛得水主演的《七品芝麻官》。由‘七品芝麻官’幾個字，我一下子想起了我們村里的生產隊長尊儀公。當時大家都戲稱農村的生產隊長叫七級總理，于是一個打倒‘四人幫’后敢于改革開放的生產隊長形象便在我心中逐步形成。”七易其稿后，馮崢的成名作《七級總理》終于誕生了。同年，廣東省作家協會舉辦全省新時期首屆文藝評獎，《七級總理》獲得了“新人新作”二等獎。“當時的評委易鞏老師說，這次評獎是沙里淘金，你們是從全省10年來一千多篇作品里評出來的啊。”因為寫的生產隊長生動有趣，馮崢也因此在文壇上獲得了“老貧農”的外號。
筆耕甘苦寸心知
1982年，馮崢發表《農家六月田》，同年加入廣東省作家協會。馮崢成了陽江縣的重點作者，繼而成為了原湛江地區的重點作者。從此他更勤奮了，在文學的道路上筆耕不輟。
1986年12月，花城出版社出版了馮崢第一本書《釣鯊女》。這是陽江地區第一本由國家出版社正式出版的個人小說集。當時編者是這樣推介這本書的：“作者長期生活在海邊，其作品也帶著海味：他用海的變幻無窮的色彩描繪出一幅幅海港漁村的彩圖；用海的澎湃激越的濤聲，唱出了一闋海島人民的心曲。”
《釣鯊女》出版后，馮崢調入縣文化館工作。此后當文化館副館長、縣文聯主席、原江門市作協主席、《江門文藝》(報)主編、陽江市文化局創作室主任，直到在陽江市作協主席、文聯主席任上退休。他一直在陽江文藝界工作30年，當了27年文聯主席、作協主席。
熟悉馮崢的人都知道，他的網名叫“陽江土特產”。他也不止一次調侃自己是一個純粹的“地方主義者”——他愛他的家鄉。盡管有多次外調升遷的機會，甚至已經給他分配了房子，但馮崢還是找借口“溜”了回來。正如他對外宣傳家鄉的“廣告語”說的：“不是人人都說家鄉好，而是我的家鄉實在好。”
馮崢說，自己一輩子都在做的一件事，就是講好家鄉陽江的故事——
《南海1號傳奇》寫的是出水于陽江而聞名世界的南宋沉船的一段故事；
《漁鄉子》以他工作過的東平、沙扒漁港為背景，記錄一段漁家改革開放史；
《釣鯊女》是他在東平當漁民時的生活寫照；
成名作《七級總理》寫的就是老家三丫他的那個生產隊隊長……
由于寫作需要，他對陽江話、漁家文化、地方文史等產生了濃厚的興趣，進而專題研究，并出版專著，有的還獲得國家、地市級獎項。在他任職期間，陽江市獲得了“中國風箏之鄉”“中國楹聯文化城市”“中華詩詞之市” “漆藝之鄉”“山歌之鄉”等多個文化藝術品牌。每個品牌，他都進行了相應的研究，陸續出版個人文藝專著36本，共1000多萬字。
其中，2021年年底出版的《陽江方言字詞語典》，更是前后歷時20載收集整理，才結集成冊。“我相信總有一天，世界上會有一些人甚至是一大群人，會重新提起在歷史上曾經有過的陽江話。他們會驚奇，世界上原來還有這么一種語言。陽江話是怎么來的?他們會像研究一件珍貴的歷史文物一樣，對已消失的陽江話給予很高的評價——文化的、民俗的。于是他們在多如牛毛的歷史文獻中會偶爾發現，若干年前有人看到這個問題并寫了這本書。”馮崢說。
如今，退休多年的馮崢又 “打回原形”，再次當上了老漁工。每周固定去一家省級水產養殖場“打工”，繼續深入生活，完成他《南海漁家三部曲》的最后一部《養蝦娘》（前兩本是《釣鯊女》《漁鄉子》）。“這也是為了完成一位已故領導的心愿。當時他對我說， ‘陽江三分陸地七分海。漁業題材你寫了很多，海水養殖能不能寫點東西？’當時我沒有細想，‘口輕輕’就答應了。可是待我動筆時才知道，我對水產養殖竟是一無所知，怎么下筆?所以我只有下養殖基地，老老實實和養殖工人一起，‘赤腳扒蹄’，日曬雨淋學養殖，去補充這段生活感受。”
立春時節，乍暖還寒，一位年逾古稀的老作家，光著膀子赤著雙腳，和一群養殖工人在喂料培育魚蝦，那么投入，那么認真。他不是去“采風”，也不是去“體驗生活”，而是實實在在地打工，以至養殖場的工人毫不客氣地對他吆吆喝喝。而這一切，都是為了積累更多文學創作素材。“文學創作是不老的事業，我將繼續摸索前行。”
這就是馮崢，陽江文化的一個獨特符號。
